Por Martín Pérez
Desde Mar del Plata

Música folklórica, empanadas de carne y bailarines de danzas autóctonas. ¿El regreso de Julio Mahárbiz al Festival? Nada de eso. Con el director del Incaa, José Miguel Onaindia, y el secretario de Turismo de la Nación, Hernán Lombardi, como anfitriones, el tradicional almuerzo criollo realizado ayer al mediodía en la estancia Santa Isabel –en las afueras de Mar del Plata– funcionó como el comienzo del fin del 16º Festival de Cine de esta ciudad. Hoy a las 20 será la ceremonia de clausura en el Auditorium, con la entrega de los Ombú y la exhibición del film Besos para todos, de Jaime Chávarri.
Algunos rostros conocidos se dejaron ver en el multitudinario almuerzo, entre ellos Pino Solanas y esposa –que tiene un proyecto para filmar este año, con aportes del Incaa–, Ana María Picchio, Martha Bianchi y Ulises Dumont. También estaban presentes todas las delegaciones extranjeras. En el centro de todo, Onaindia lucía un cómodo impecable sport, sonriendo hacia el final del Festival como no lo pudo hacer en su problemático comienzo. Los únicos ausentes con aviso entre empanadas, ensaladas y carnes fueron los integrantes del jurado oficial, reunidos desde ayer al mediodía para entregar su veredicto con respecto a los Ombú marplatenses.
Dentro de una competencia oficial lo suficientemente mediocre como para estar a la altura de la tradición de las más recientes ediciones del Festival de Mar del Plata, los comentarios previos situaban a las dos películas francesas en competencia claramente por sobre las demás: Les blessures assassines, de Jean-Pierre Denis; y Confort moderne, de Dominique Choisy. La primera es la historia de las hermanas Papin, las famosas mucamas asesinas de la Francia de los años ‘30. Y la segunda cuenta la historia de una esposa y empleada de banco a la que el misterioso asesinato de una mendiga altera tanto su vida que le hace replanteárselo todo. Las protagonistas femeninas de ambos films también son firmes candidatas al Ombú.
Detrás de las películas francesas, figuran la iraní Shahr-E-Zanan, de Ataollah Hayati, y la española Anita no perd el tren, del catalán Ventura Pons. Muy diferente de lo que se ha visto de esa procedencia en la Argentina, el film iraní es una farsa familiar sobre un matrimonio entre los hijos de dos familias vecinas. Detrás de su costumbrismo yace una rebeldía palpable en un diálogo entre padre e hija. “Será lo que Dios quiera”, dice el padre, a lo que la hija responde: “Dios quiere lo que yo quiero”. Por su parte, el film catalán –exhibido en competencia con un imperdonable doblaje al español– mostró un humor simpático pero sencillo al narrar con toda la libertad del mundo el romance entre una recién despedida boletera de cine, una mujer de 50 años, y el operador de una excavadora.
Los dos films argentinos en competencia –Rosarigasinos, de Rodrigo Grande, y Contraluz, de Bebe Kamín– defraudaron cada uno a su manera. Presentado ayer en competencia, Contraluz se pretende como una reflexión sobre la juventud actual, pero no es más que un impresentable rejunte de personajes de cartón filmados como si se tratase de un radioteatro. Protagonizado por jóvenes estereotipados que sólo saben hablar a los gritos y excederse con las drogas, e incapaz de enhebrar algún discurso o siquiera una mirada honesta sobre su entorno, el film de Kamín terminó calificando entre lo peor de la de por sí floja competencia oficial.
El film del debutante Grande, por su parte, sorprendió al estar más cerca del cine de Fernando Ayala que de La ciénaga, el film premiado en Berlín de la debutante Lucrecia Martel, que inauguró el Festival. Pero ante la ausencia de personajes masculinos no puede descartarse algún Ombú para los protagónicos de Ulises Dumont o de Federico Luppi. Y en tren de recorrer hasta el mero asomo premiable de la competencia, no hay que dejarde señalar a la exótica pero algo inconexa y vacía Immatriculation temporaire, del ghanés Gahité Fofana, o la polaca To Ja, Zlodziej, de la que se ha escuchado algún que otro comentario favorable detrás de bambalinas.

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