"Sonoridad de la palabra poética como generadora de sentido per se y continuidad de la poesÃa literaria con tradiciones de la canción popular son dos rasgos de la poesÃa de los 90 que fueron apenas vislumbrados o formulados por sus crÃticos contemporáneos", escribimos alguna vez en otro lugar y en referencia a El hit del verano, de Tomás Boasso y Ramiro GarcÃa (Rosario, TropofonÃa, 2010). Aquel libro cumplió con creces no sólo la promesa de su tÃtulo sino el programa de una poesÃa "antipoética satÃrica urbana antilÃrica y coloquial" que formularan Prieto y Helder en una ponencia inhallable de 1997. Hoy Tomás Boasso redobla la apuesta con su nuevo libro El entusiasmo (2013), que la editorial Iván Rosado publica en su Colección Brillo de PoesÃa Joven y también presenta en Rosario el viernes 8 en el Club Editorial RÃo Paraná.
Boasso es músico y performer. Su prosodia es inseparable del ritmo de ska de su banda, Cool Confusion. En El hit del verano, Boasso y GarcÃa se apropiaban de los diversos modos de autorrepresentación de la cultura pop y de la estética del videoclip, mediante una acumulación caótica, proliferante e infinita de imágenes, dando cuenta de las diversas marcas y precios del artificio. En la primera sección de poemas breves de El entusiasmo, titulada "Escrito en la pared del patio", Boasso vuelve la mirada sobre un universo doméstico e intimista, tan cargado de animales y objetos dignos de afecto como derruido y en pleno proceso de destrucción cómicamente irreversible.
En la sección "Bicibops", dos poemas extensos retoman el ritmo de la bicicleta en el espÃritu de sus poemas performáticos anteriores, de "Ese es otro que bien baila" (2011), "Fuentes de radio casi estelares" (2012) y "Lejos y sin órbita" (2012). "Anda el Paraná nublado, un malón/ de autos me rodea, motos negras me superan,/ (...) me voy quedando pelado con el viento/ y eso que soy joven y puedo/ tirarme por la bajada contento/ a la hora en que la tarde se desploma".
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