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Suavemente El director James Toback reunió un elenco poderoso y no precisamente de actores para su última película, Black and White, con la cual explora la fascinación de los norteamericanos blancos por la cultura gansta-rap. Una de las claves para lograr tantos nombres ilustres (Robert Downey Jr., Brooke Shields, la modelo Claudia Schiffer, el boxeador Mike Tyson, el basquetbolista Allan Houston, los rappers de Wu Tang Clan) fue la metodología elegida: el elenco debería improvisar a su manera todas las escenas, a partir de mínimas consignas, y toda la película se filmaría en unos días en Nueva York. Todo iba bien hasta que llegó el momento de filmar una escena donde Downey debía abordar a Tyson, que personificaba a un boxeador tan electrizante como imprevisible. Lo que el director no le dijo a Tyson es que el personaje de Downey era un homosexual que intentaría seducirlo. Cuando Downey preguntó por lo bajo qué pasaba si Tyson intentaba matarlo, Toback sólo le contestó: “Qué preferís: ¿una muerte heroica o una aburrida?”. Eso bastó para convencerlo. En cuanto al realismo de la escena, Tyson se quedó rápidamente sin palabras para librarse de Downey y optó, al mejor estilo Actor’s Studio, por darle una palmada en la mejilla. Cuando Downey se recuperó del golpe, dijo a carcajadas que fue como si le hubieran dado con una pala de nieve en plena cara y que el efecto de la cachetada lo dejó vibrando desde el pelo hasta la punta de los dedos de los pies. Pero la escena no terminaba ahí: a continuación, Brooke Shields (interpretando a una antropóloga urbana) debía intentar también la seducción. Fue demasiado para el pobre Mike. Mirando a cámara desolado, sólo atinó a decir: “Dicen que violé a una mujer. Me pusieron en la cárcel por eso. Lo que menos necesito en mi vida en este momento es a una golfa blanca tirándoseme encima”. Lo que se dice cinéma verité.
La notable campaña de la Presidencia de la Nación contra la cocaína sigue cosechando sucesos. Primero fue la revista wipe, que en su edición de marzo proclamó desde sus páginas (fondo negro, letras blancas): MALDITA CELULITIS. Después vino un servicio de delivery por internet, repitiendo el fondo negro y las letras blancas pero para anunciar su nombre: MALDITA COCINA. Ahora, los colectivos de Buenos Aires ostentan carteles inversos: sobre fondo blanco con letras negras puede leerse MALDITO GASOIL. Otros carteles en los mismos vehículos explican el exabrupto: lo que el gremio reclama es una reducción en el precio del combustible diésel, teniendo en cuenta que, si el transporte automotor recibiera los mismos subsidios que trenes y ferrocarriles, el boleto costaría apenas veinticinco centavos. Pero, considerando el estado de los escapes del parque automotor público, en cualquier momento aparecerán los primeros peatones que, además de barbijo, ostentarán en sus espaldas unos bonitos carteles ad hoc que digan: MALDITA CONTAMINACION. ¿Divo yo? La prensa
internacional está encantada con el tenor argentino José
Cura, a quien anuncian como el sucesor de Plácido Domingo. La exposición
permanente no parece molestarle en absoluto a nuestro compatriota: además
de hacer de Otelo en una puesta dirigida por el propio Domingo en Washington,
grabó un disco de arias donde no sólo canta sino que dirige
al mismo tiempo la orquesta. Cuando un periodista de la revista Madison
le señaló que la doble tarea tendía a dejar más
en evidencia los pequeños defectos técnicos que le han señalado
algunos críticos, Cura contestó: “¿Qué
hay del carisma? Los puristas dicen que pifio una nota de tanto en tanto.
Y la verdad es que he pifiado notas toda mi vida. Quizás ése
sea mi estilo, mi marca de fábrica: un poco de ruido aquí
o allá. Como el lunar de Cindy Crawford. Yo no la conozco personalmente,
pero estoy seguro de que eso que en su infancia debe de haberla avergonzado
hoy es su marca de fábrica”.
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