DISEÑO

Las furas

En el último espectáculo de la Fura dels Baus, “OBS”, se requirió la integración de tres mujeres. El grupo es duro, como sus obras, y en él la convivencia no siempre es plácida. Una alemana y una catalana son de la partida.

Por Sandra Chaher

Los “furos” o “fureros” son viejos conocidos en Argentina, como en muchos países de Europa y América latina. Vinieron por primera vez a comienzos de los 80 dejando quizá su semilla más próspera: La Organización Negra. De ese festival cordobés en el que presentaron Accions, lo que recuerda la mayoría es que quemaron un auto (la democracia estallaba y la cultura también). Volvieron. Casi siempre el grupo inicial de actoresfundadores, después otros actores dirigidos por estos históricos del teatro-acción que llevan 21 años en escena y que aunque ahora sus recursos puedan tararearse como melodías conocidas, no puede dejar de reconocérseles el talento de darle forma a un lenguaje que esperaba ser creado: el de la emoción directa, el golpe a los sentidos, la sorpresa. Al principio fueron sólo hombres (en verdad, en el comienzo, cuando todavía hacían teatro callejero en Barcelona, las mujeres compartían la aventura), en los últimos espectáculos hubo “furas” también, aunque como integrantes de una compañía sin figuras, como “unas más” entre el grupo que corría aparentemente descentrado por la sala-galpón-estadio donde se presentaran. Y llegó OBS, o cómo usar a Macbeth para hablar de la violencia, el sexo, el poder y el crimen.
OBS fue pensado hace dos o tres años sobre la adaptación de la codicia del rey nórdico narrada por Shakespeare. Los “furos” originales, fundadores, que alguna vez fueron nueve, ahora siete y están por quedar seis, ya no actúan. “Sólo” piensan, conciben cada obra, eligen a los actores que las van a interpretar, las montan y las mandan a dar vueltas por el mundo. Para OBS hacían falta tres mujeres, las tres brujas de Macbeth. “Buscaban una sexy, una atlética y una anoréxica”, dice la que fue elegida como anoréxica aunque después engordó unos kilillos “porque estaba mal y no me quedaba bien”. Es alemana, tiene 33 años y se llama Gudula Mueller-Töwe. Es como una espiga de flaca y alta, con un pelo rubio largo y lacio y ojos celestes saltones. Llegó a Barcelona desde Berlín buscando un intercambio cultural. Venía de una formación clásica y llegó a la Fura buscando algo diferente. Se presentó al casting y quedó, previo susto de aquéllos cuando la prueba exigió el strip-tease de rigor, y ahora es, además de una más del pueblo, la Lady Macbeth final, la demente, “la que se ahoga en su propia conciencia. Ya no le funcionan ni el cuerpo ni la mente. Entendí por qué una mujer tiene que morir loca si ha pasado por una montaña de muertos. Lo que me costaba al principio, pero que ahora está muy claro, es esta fuerza que tiene ella, que es una interpretación que le da la Fura. Son ellos, los directores, los que han elegido que el hombre sea tan tonto, siendo ellos hombres”. Y la primera Lady, la sexy Gloria Rámia, la que se vio en los afiches que empapelaron la ciudad, es la que con sus encantos físicos atrapa a Macbeth en la red del placer para que el hombre llegue a ser un rey endemoniado y demente también. “Lady Macbeth es la que tira la piedra y esconde la mano. Le dice ‘Haz esto’, pero no se muestra. Y cuando él está desconcertado y va hacia ella, ellale dice ‘No, tú tienes que estar ahí delante y dar la cara’. En el banquete él empieza a ver los fantasmas, entonces Lady Macbeth está detrás de él, cuidando que no se desmadre demasiado, ‘no te pases de la raya, no te pases de la raya, porque ahora eres el rey y si ven que estás loco vamos a perder la corona’.”
OBS se estrenó el 1º de mayo de 2000 en Bruselas y estará dando vueltas hasta diciembre de 2001. Tres meses de ensayo intenso y un año y medio de convivencia con “un grupo con el que somos como hermanos, pero como a los hermanos, a ellos tampoco los eliges”, dice Gudula sobre la convivencia en un proceso creativo particular. “La manera de hablar entre los fureros es bastante dura, dicen las cosas de una manera muy clara y eso es una forma de hablar que desarrollas si trabajas muchos años con una gente que sabe cómo tomarlo y que no tiene susceptibilidades. Te tienes que acostumbrar a eso, pero los ensayos te preparan para las actuaciones, porque después te enfrentas con mil personas que están a diez centímetros de ti y si no vigilas te aplastan.” La Fura es una empresa que tiene muchos sitios propios en Barcelona, dice Gloria, pero “donde ensayábamos era donde estaban las oficinas y todo el mundo pasa por ahí. Tú estás haciendo tu strip-tease y están soldando una máquina al lado, un perro corre por en medio. La Fura más que una buena interpretación, o un análisis de tal personaje, o un concepto de movimiento supersutil y limpio, lo que pide de un actor es un ver todo: tú estás entre mil personas, con estructuras de hierro, con agua, con piso resbaladizo, estás tú que tienes que hacer un papel, entonces se pide un máximo de concentración.”
Gudula y Gloria comparten cuarto, comparten género y seguro alguna que otra cualidad femenina, pero no son amigas. Parecen haber aprendido el lenguaje furero para ser claras entre ellas sin herirse, como si ya hubieran hablado el tema mil veces, o como si lo supieran sin hablarlo. “Estamos en momentos diferentes de la vida”, es una explicación, o “lo ideal siendo dos mujeres es que la otra se convirtiera en tu amiga íntima, pero nos gustan cosas distintas” es otra. Gudula es más abierta y expresiva y parece haber establecido un vínculo cómplice con sus “hermanos” varones. “Siempre se me ríen, me han desaprobado casi tres veces en ‘cachondeo’, una disciplina casi española que parece que las bárbaras vikingas no entendemos –cuenta riendo–. Dicen que yo me enojo. Hay que verse entre un grupo de 15 hombres que te dicen ‘pero si tú no tienes tetas’, aunque sea con el cariño de un hermano. Hay muchas bromas tontas, de hombres, esa cosa de que ‘vamos a la discoteca y nos va a ir bárbaro porque tenemos un par de cojones’, pero yo los encuentro más solidarios que las mujeres. Yo tuve grupos sólo de mujeres donde aparecían cosas que se tomaban como muy personales, mucha competencia.” Gloria en cambio extraña la complicidad femenina. “Hecho de menos a la mujeres de una forma que no te lo puedes imaginar. En todo, en cómo intimar. Yo tuve también experiencias de trabajo con mujeres y no viví competencia. Pero acá, con las giras, con todo, te vas poniendo como muy dura. Yo necesito a la mujer.” Y lo dice en el sentido más fraternal del término, porque tiene su novio que en Semana Santa se hizo una escapada desde España y con el que en unos minutos se irá de paseo.