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La semana pasada se inaugur贸 en el Espacio de Arte de la Fundaci贸n Osde una muestra retrospectiva de Norberto G贸mez (Buenos Aires, 1941), que abarca el per铆odo 1967-2008.
Como dice la curadora, Ana Mar铆a Battistozzi, se trata de 鈥渞einstalar la trayectoria del artista ante un nuevo horizonte hist贸rico鈥, para que especialmente los j贸venes puedan ver este impresionante cuerpo de obra, luego de m谩s de quince a帽os en que no se presentaba una retrospectiva del gran artista. En este sentido, la relaci贸n contextual resulta de enorme importancia para apreciar y comprender este s贸lido conjunto de trabajos realizados a lo largo de cuatro d茅cadas.
Desde los tiempos de los salones Ver y Estimar de fines de los a帽os 鈥60, G贸mez se lanz贸 al ruedo con obras que analizaban la naturaleza de las formas geom茅tricas a trav茅s de r铆tmicas mutaciones (como Del c铆rculo al cubo, 1968) y de formas derretidas, en las que el escultor violentaba el rigor matem谩tico de ciertos prismas y cilindros (A s铆 mismo, 1976) en contrapunto con el minimalismo y otros formalismos.
M谩s adelante, durante la dictadura, como escribi贸 Miguel Briante, G贸mez 鈥渕olde贸 en resina entra帽as humanas que pod铆an estar as谩ndose en una mesa de living que era una parrilla鈥. Toda una serie de piezas remiten de manera directa al cuerpo y las tripas bajo tortura. Seg煤n describe la curadora, las obras que G贸mez expuso en 1978 en la galer铆a Arte Nuevo 鈥渆nfrentaban al espectador no ya al descr茅dito de la figura humana, que hab铆a caracterizado a las po茅ticas de la neofiguraci贸n en los 鈥60, sino a su m谩s inquietante desintegraci贸n en repulsivos fragmentos presentados ante sus ojos como restos de un fest铆n macabro鈥.
La mirada cr铆tica, detallada y artesanalmente obsesiva de G贸mez se form贸 desde su infancia entre ebanistas y luthiers. Luego, en la adolescencia, pas贸 por la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano y por un taller cooperativo de Parque Lezama, orientado por Juan Carlos Castagnino. A mediados de los 鈥60 viaj贸 y se qued贸 dos a帽os en Par铆s, donde adem谩s de recorrer museos trabaj贸 como asistente de Julio Le Parc.
Siguiendo a Briante, G贸mez 鈥渢ambi茅n tuvo la etapa en que exhum贸 grandes huesos prehist贸ricos 鈥搊 absolutamente contempor谩neos鈥; despu茅s hizo ver que en el dise帽o de las catedrales 鈥揺n sus torres, en sus relieves, en la huella de los artesanos medievales鈥 estaba el dise帽o de todos los instrumentos de tortura inventados por el hombre鈥.
De los cuerpos, huesos y v铆sceras que el artista realiz贸 durante la dictadura pas贸 en los 鈥80 鈥揳penas recuperada la democracia鈥 a construir una larga serie de armas: mazas, l谩tigos, grilletes, espadas, cadenas, punzones. Con estas piezas se invierte el punto de vista. Si hasta ese momento el artista hab铆a remitido con su obra al padecimiento de las v铆ctimas de la violencia, la serie de las armas era un modo de pensar la violencia desde el punto de vista de los victimarios.
Obras patinadas, como si fueran pesadas piezas de metal, son de cart贸n: 鈥淐art贸n pintado鈥. Reales hasta el barroquismo en los detalles, y al mismo tiempo falsas por ese mismo, artificioso, barroquismo. Un museo del verdugo, tan atroz como ficcional.
Para referirse a un grupo de obras de fines de los 鈥80 y comienzos de los 鈥90, Briante escribi贸 que 鈥渁 distancia, las esculturas que ahora presenta Norberto G贸mez parecen un remedo de los cl谩sicos y hasta de los cl谩sicos populares, si se entiende por popular ese despliegue de her谩ldicas, de s铆mbolos religiosos 鈥搇eones, santos, angelitos, armas, escudos que a su vez repiten esos leones, esos santos, esos angelitos, esas armas鈥 que pueblan Roma y, gracias al oficio de aquellos frentistas que llegaron con la inmigraci贸n a la Argentina, pueden estar en cualquier casa de cierta edad del barrio de Mataderos鈥.
En 1991, el escultor gan贸 la Beca Guggenheim y el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires organiz贸 una exposici贸n retrospectiva.
A fines de los a帽os 鈥90, la Comisi贸n Pro Monumento de las V铆ctimas del Terrorismo de Estado le encarg贸 a Norberto G贸mez una de sus 鈥渁rmas鈥 en versi贸n monumental, para ser emplazada en el Parque de la Memoria.
En el marco de la exposici贸n se llevar谩n a cabo una serie de actividades, siempre a las 18. Los jueves 15 de septiembre y 27 de octubre habr谩 un recorrido con la cr铆tica de arte, docente y gestora cultural Ana Mar铆a Battistozzi, curadora de la muestra. El jueves 6 de octubre: 鈥淚tinerarios por la obra de Norberto G贸mez. Impacto y reflexi贸n鈥, un relato desde la experiencia como espectadores hasta la investigaci贸n y elaboraci贸n conceptual que llev贸 a la publicaci贸n del dossier dedicado al artista en el Centro Virtual de Arte Argentino, a cargo de Adriana Laur铆a y Enrique Llamb铆as, curadores de www.arteargentino.bue nosaires.gov.ar. El jueves 13 de octubre: 鈥淗umor y drama en la obra de Norberto G贸mez鈥. La visi贸n de diferentes generaciones. Artistas invitados: Cristina Piffer y Alberto Passolini.
S/T, 1967, de G贸mez. Madera pintada, 198x207x24,5 cm.* Fundaci贸n Osde, Suipacha 658, primer piso, hasta fin de octubre.
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