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A los 9 a帽os ten铆a un problema de adultos: insomnio. Su madre le recomend贸 que escribiera. A Camila Fabbri no la perturbaba tanto el cansancio del d铆a siguiente como todo ese tiempo sin hacer nada. As铆 empez贸, como muchas veces se empieza. En la infancia. Fund贸 Pan Paleta, su editorial: sus primeros cuentos fueron impresos en hojas A4 y distribuidos a familiares. Se lamenta ahora, no sabe ad贸nde fueron a parar. Da a entender que su adolescencia fue improductiva. Raro pensarlo as铆, porque a los 19 escribi贸 su primera obra de teatro, Brick, en el taller de su mentora, Romina Paula. La siguiente, Mi primer Hiroshima, paralelismo entre el primer amor y el estallido de la bomba at贸mica, la consolid贸 como joven dramaturga y directora del off. Ahora, con 26 a帽os, acaba de publicar su primer libro de relatos, Los accidentes (notanp眉an).
Son cuentos de temor. Bastante distintos, la sensaci贸n de que algo tremendo va a suceder pareciera unirlos. Una emoci贸n amarga, un clima enrarecido que se estira. Y en el medio, un lenguaje delicado, ingenuo, po茅tico, que narra el horror. Enamorados que muerden los cordones de la vereda hasta que sangran las enc铆as, bichos, un adolescente que fabrica bombas, ni帽os que juegan con un rifle en la cena navide帽a. Fabbri define a algunas de las historias como 鈥渇谩bulas鈥 y remarca que le interesan las met谩foras. 鈥淓n el libro la tormenta est谩 todo el tiempo. Y est谩 esa sensaci贸n que antecede a la cat谩strofe. Puede que tenga facilidad para caer en esos lugares. Perdura eso de verle al cotidiano el lado oscuro鈥, reflexiona.
驴Por qu茅 esa obsesi贸n? La 煤ltima obra que escribi贸, a fines de 2014 (a煤n no estrenada), es la historia de un joven pobre de Brasil que quiere practicar karting y se topa con el fantasma de Ayrton Senna. La obra incluye un mon贸logo sobre su accidente en Imola. 鈥淢e llama la atenci贸n que haya algo inevitable, imposible de saber y de manejar, que puede pasar de un instante a otro. Es uno de mis temores m谩s grandes. Es lo que m谩s se aproxima a la muerte. Algo de ese instant谩neo siniestro me repele y atrae鈥, reflexiona, bella y vergonzosa. Cuando estaba en cuarto grado 鈥揷uando padec铆a insomnio鈥 dej贸 de ver, de un d铆a para el otro, a una compa帽erita de la escuela. Hab铆a muerto en un accidente automovil铆stico: 鈥淐reo que me marc贸 un poco鈥.
Fabbri compara experiencias, teatro y literatura. Al teatro lleg贸 por t铆mida, aunque en las clases de Julio Ch谩vez se descubri贸 m谩s feliz 鈥渧elando por las escenas鈥 que participando de ellas. No abandon贸 la actuaci贸n pero le gusta m谩s el cine, porque le permite aprovechar una de sus virtudes: la econom铆a en los gestos. La nominaron a los C贸ndor de Plata como revelaci贸n por su trabajo en Dos disparos, de Mart铆n Rejtman.
Fue Luis Cano, docente suyo en la Escuela Metropolitana de Arte Dram谩tico, quien le dio el primer empuj贸n para este libro de relatos, que incluye Mi primer Hiroshima y otra obra de teatro que proyecta estrenar en mayo (Condici贸n de buenos nadadores), cuyo escenario es la pileta preol铆mpica de un club.
鈥淯n libro es algo muy solitario, mientras que el teatro es en equipo. Si bien arranco en la escritura solitaria, se transforma en otra cosa, con los ensayos y el intercambio con los actores. Se comparte una emoci贸n, un nervio; la percepci贸n de p煤blico, actor y director. En la escritura el di谩logo es con uno. Es una experiencia muy linda, pero le ten铆a mucho temor鈥, confiesa Fabbri, que tambi茅n escribi贸 la novela Trinidad. Curioso es que la mayor铆a de los textos de Los accidentes brotaron de 鈥渦na sentada鈥. Una hora frente a la computadora. Escribe y escribe, y despu茅s corrige. 鈥淓n esa 鈥榮entada鈥 tengo que empezar y terminar. Despu茅s no puedo volver. No soy la misma, no tengo la energ铆a que ten铆a en el momento en que me sent茅.鈥
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